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在唐诗的璀璨星河中，“诗圣”杜甫以沉郁顿挫之笔，绘就了时代的血泪与苍生的悲欢。他的七律，更是将格律的严谨与情感的奔涌完美融合，篇篇皆如珠玉生辉，字字皆含家国情怀。从“国破山河在”的悲怆，到“星垂平野阔”的孤寂；从“万里悲秋常作客”的漂泊，到“丛菊两开他日泪”的羁愁，千年时光流转，这些诗句仍如黄钟大吕，震撼人心。本文精选杜甫最经典的10首七律，带您穿越时空，触摸一位诗人用生命书写的史诗，感受那份跨越千年的共鸣与震撼。
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1
登 高
杜甫〔唐代〕
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
此诗是杜甫五十六岁时写下的，作于公元767年（唐代宗大历二年）秋天，时在夔州(今重庆市奉节县)。一天他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了这首被誉为“七律之冠”的《登高》。首联以“风急”“天高”等意象，勾勒出一幅萧瑟秋景图，渲染出浓郁的悲凉氛围。颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，借落木与长江，将生命的短暂与时光的永恒形成强烈对比，尽显宇宙浩渺、人生渺小之感。颈联从空间“万里”、时间“百年”着笔，抒发身世飘零、年老多病的悲苦。尾联进一步深化，艰难困苦使自己白发丛生，又因穷困潦倒连借酒消愁都不能，将诗人穷途末路之悲推向极致，读来令人动容。
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2
蜀 相
杜甫〔唐代〕
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
公元759年十二月，杜甫结束了为时四年的寓居秦州、同谷（今甘肃省成县）的颠沛流离的生活，到了成都，在朋友的资助下，定居在浣花溪畔。成都是当年蜀汉建都的地方，城西北有诸葛亮庙，称武侯祠。唐肃宗上元元年（公元760年）春天，他探访了诸葛武侯祠，写下了这首感人肺腑的千古绝唱。抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。首联以设问起笔，“何处寻”引出祠堂位置，“柏森森”营造出庄严肃穆之感。颔联描绘祠堂春景，“自”“空”二字，以乐景写哀情，碧草黄鹂无人赏识，暗示英雄逝去、世事沧桑。颈联高度概括诸葛亮一生功绩，“三顾”体现其受重用，“两朝”凸显其忠诚勤勉。尾联情感达到高潮，“出师未捷”深表遗憾，“泪满襟”更是将千古英雄对诸葛亮壮志未酬的痛惜之情抒发得淋漓尽致，感人至深。
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3
闻官军收河南河北
杜甫〔唐代〕
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
宝应元年（公元762年）冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。杜甫听到这个消息后欣喜若狂，写下此诗。以明快之笔抒写了家国狂喜。首联“忽传”二字如惊雷乍响，八年安史之乱终得平息，诗人涕泪纵横，悲喜交集。颔联“却看妻子愁何在”，以家人欢颜反衬自身狂喜，“漫卷诗书”尽显归心似箭。颈联“放歌纵酒”“青春作伴”，将老翁之狂态与春日之生机融为一体，尽显生命勃发之力。尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，以四个地名连缀成疾驰的归乡路线，动词“穿”“下”精准如刀，将想象中的归途化作闪电般的画面，堪称“生平第一快诗”的点睛之笔。
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4
秋兴八首·其一
杜甫〔唐代〕
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
这首诗是《秋兴八首》中第一首，为组诗序曲。《秋兴八首》是唐大历元年（公元766年）秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。此诗以深秋巫山巫峡的萧瑟之景起兴，开篇“玉露凋伤枫树林”便以寒露摧残枫林暗喻岁月流逝与生命凋零，“巫山巫峡气萧森”则以阴沉气象隐喻时局动荡。颔联“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”虚实相生，既实写江波汹涌、风云匝地，又暗喻边关战云密布、国势飘摇。颈联“丛菊两开他日泪”以菊花两度开放勾连漂泊之悲，“孤舟一系故园心”则以系舟喻心系长安，双关手法尽显沉郁。尾联“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”以暮色中急促的捣衣声收束，将羁旅之愁与家国之思推向高潮，意境苍凉雄浑。
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5
咏怀古迹五首·其三
杜甫〔唐代〕
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环珮空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
公元766年（唐代宗大历元年）杜甫从夔州出三峡，到江陵，先后游历了宋玉宅、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹，对于古代的才士、国色、英雄、名相，深表崇敬，写下此诗。借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。首联以“群山万壑赴荆门”的雄浑气象，衬托昭君村的不凡，暗示其命运注定不凡却也悲凉。颔联“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，时空对比强烈，“一去”与“独留”尽显其远嫁异域、孤独终老的凄惨。颈联谴责汉元帝仅凭画像识人，致使昭君魂归不得，徒留“环珮空归”的虚幻。尾联借琵琶曲传恨，将昭君千年怨恨融入胡语琵琶声中，实则也是诗人自身漂泊西南、壮志难酬的深沉悲愤的含蓄表达。
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6
客 至
杜甫〔唐代〕
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
此诗是唐肃宗上元二年（761）春天，杜甫在成都草堂所作。以质朴笔触勾勒出了一幅温馨待客图。开篇“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”，以春水环绕、群鸥翩跹之景，营造出宁静闲适氛围，却也暗含几分孤寂。颔联“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，通过“不曾”与“今始”的对比，凸显出对客人的诚挚期待与热烈欢迎。颈联实写待客之简，“无兼味”“只旧醅”尽显家贫，却更见主客情谊真挚。尾联邀邻翁共饮，将欢快氛围推向高潮，于质朴中见深厚情谊，尽显诗人淳朴好客之心与生活的闲适意趣。
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7
阁 夜
杜甫〔唐代〕
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
此诗作于公元766年（大历元年）冬。当时西川军阀混战，连年不息，吐蕃也不断侵袭蜀地，杜甫寓居夔州西阁。而杜甫的好友李白、严武、高适等都先后死去。感时忆旧，写下此诗。开篇“岁暮阴阳催短景”，以时光匆匆营造出紧迫感，“天涯霜雪霁寒宵”勾勒出清冷孤寂的寒夜之景。颔联“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，从听觉与视觉角度，将战乱中的悲壮鼓角与三峡星河的动荡之景相融合，尽显时局动荡不安。颈联“野哭”“夷歌”，以百姓的悲哭与渔樵的歌声，展现社会的苦难与生活的无奈。尾联借“卧龙”“跃马”典故，抒发对历史兴亡的感慨，以及自身漂泊、音书断绝的寂寥，深沉厚重，令人动容。
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8
江上值水如海势聊短述
杜甫〔唐代〕
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
此诗当作于公元761年（唐代宗上元二年），杜甫居于成都草堂之时。别具一格，尽显诗人创作心境。首联“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，直抒胸臆，展现其早年对诗歌创作的执着追求与精益求精的态度。颔联笔锋一转，“老去诗篇浑漫与”，道出如今年老，创作不再刻意求工，“春来花鸟莫深愁”以幽默口吻，让花鸟不必为诗愁，尽显豁达。颈联描绘生活场景，悠然闲适。尾联则表达渴望有陶谢般的才华，能一同创作游玩，既含对前人的追慕，又透露出当下创作力不如前的感慨，真挚动人。
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9
狂 夫
杜甫〔唐代〕
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
杜甫《狂夫》将生活困境与精神狂放形成鲜明对照。开篇描绘草堂周边景致，“万里桥西”“百花潭水”，勾勒出清幽闲适之境，“即沧浪”更显超脱心境。颔联“风含翠篠”“雨裛红蕖”，从视觉与嗅觉角度，细腻展现风雨中草木的清新与芬芳，尽显自然之美。然而颈联笔锋陡转，“厚禄故人书断绝”写人情冷暖，“恒饥稚子色凄凉”道生活困窘。尾联“欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂”，在穷困潦倒中，诗人以“狂”自嘲，凸显出在逆境中坚守自我、不屈不挠的倔强精神，令人动容。
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10
柏学士茅屋
杜甫〔唐代〕
碧山学士焚银鱼，白马却走身岩居。
古人已用三冬足，年少今开万卷余。
晴云满户团倾盖，秋水浮阶溜决渠。
富贵必从勤苦得，男儿须读五车书。
此诗当作于公元767年（唐代宗大历二年），当时杜甫56岁，居夔州（今重庆市奉节县）。借景与事，抒发对勤学与富贵的深刻见解。首联写柏学士弃官隐居岩间，“焚银鱼”彰显其决绝，“白马却走”勾勒出洒脱之态。颔联以古今对比，古人“三冬足”勤学积累，年少学士“万卷余”彰显好学不倦，强调知识储备之重要。颈联描绘茅屋之景，晴云满户如车盖，秋水浮阶似急渠，画面生动，尽显清幽雅致。尾联点明主旨，直言富贵源于勤苦，勉励男儿应苦读多书，既是对学士的期许，也蕴含着诗人自身的人生感悟与劝世之意。
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